《我的姐姐》没有悬念地成为清明档的票房冠军。
明星们纷纷打call；
媒体连连喊话称国内首位00后最佳女主即将诞生。
张子枫演技多炸裂，基本上已经被夸了一个遍。
但是这部电影给我感触最多的角色不是张子枫，而是朱媛媛饰演的姑妈。
她是继张子枫饰演的安然外，第二个拥有比较完整弧光的角色。
第一场戏，画面还没给到姑妈，先听到她的哭声。
安然失去的是父母；
舅舅失去的是姐姐；
姑妈失去的是弟弟。
葬礼上，安然是机械式地重复：鞠躬、谢礼、下一个。
舅舅是拿自己姐姐开涮“黄泉路上无老幼”。
只有姑妈哭得最伤心。
当有客人来的时候，姑妈要立马收拾自己的情绪招呼客人，倒茶递水一个不落。
成年人想随便发泄自己的情绪，太难了。
老顽固，是我对这个角色的第一印象。
姑妈善于道德绑架。
她认为姐姐就应该天然地照顾弟弟。
自己是这么做的，安然也必须这么做。
她是姐姐身份的受害者，却也迫害安然成为下一个自己。
姑妈似乎有操不完的心。
白天既要看店，也要照顾瘫痪的丈夫，还要负责一家人的日常饮食。
一天下来，她瘫坐着，仰头望向电灯，眼睛里布满血丝。
留意姑妈家里的水晶灯。
这是一个非常重要的道具。
它凸显了姑妈的审美，并非一般的市井趣味。
弟弟在看她年轻时的照片，姑妈回了一句：我那个时候真年轻。
证明她对过去有所依恋。
人什么时候才会回忆过去？
当下过得并不如意的时候。
水晶灯代表着姑妈的过往，很璀璨，就是她现在的人生已经蒙尘了。
这为后续剧情的反转埋下了伏笔。
姑妈嘴上说着不管弟弟，但还是自觉地为弟弟拿被子。
姑妈的一生，一辈子的劳碌命。
这场戏之后，观众开始对姑妈这个角色有所改观。
她和安然吵架那场戏，有一个细节：
两人吵完后安然先行离开。
此时服务员给姑妈上了一杯咖啡。
还在气头上的姑妈礼貌地跟服务员说了声“谢谢”，等她走了之后，偷偷拿出自己的水杯把咖啡倒进去。
完了还不忘舔一下杯子的边缘。
可以看出姑妈一人操持家里大小事务，过得十分节俭。
或许这杯咖啡她拿回家并不是给自己喝的。
姑妈虽然口口声声说安然卖弟弟怎么对得起她的父母。
但是当安然去给男友妈妈过生日时，姑妈知道弟弟没有人照顾，特意来给弟弟做饭，帮他们姐弟收拾房子。
有一种亲人，虽然嘴上不饶人，但你有事的时候还是会念着你想着你。
两姑侄的破局，出现在医院那场戏之后。
安然在医院和病人家属争吵：
你们这是在谋杀！
男孩就那么好嘛！
病人丈夫把安然推倒在地上，婆婆不让安然说话。
这一幕被路过的姑妈看见。
一向人前卑微的姑妈，反手和别人撕打了起来。
安然第一次觉得自己其实并不了解姑妈。
切西瓜那场戏，是全片的最高潮部分。
姑妈下意识地把西瓜最甜的部分分给安然。
在他们那一代人的观念里，付出和牺牲，没有应不应该，而是必须要做。
她自认为把安然照顾得很好，当得知安然过去的遭遇后，姑妈不忍看向安然，低头说了句“对不起，没把你照顾好。”
之后才有了那一句，套娃不是要套在同一个套里。
她希望安然有不一样的选择。
安然走后，姑妈摆弄着俄罗斯套娃自言自语，她年轻的时候也曾有过远大志向，也曾梦想可以闯出一番事业。
姑妈的这段往事，原型是导演身边的一位阿姨。
当时这位阿姨遭遇了下岗，想去俄罗斯做生意，到了莫斯科就接到了她小孩的电话。
孩子在电话里一直说“妈妈我好想你”，所以她最后回去了。
导演把这个故事植入到《我的姐姐》中，并且比现实更残忍了些，姑妈这么做并不是为了自己孩子，而是母亲必须让她这么做。
姑妈的那一份转变是很迷人的，她不甘过，但她已经沉进生活里了。
安然还有眼前路，但她只有身后身。
我们没法苛责那一代人的选择，他们都处于时代的局限性里、传统里。
朱媛媛连续在《小红花》《我的姐姐》中奉献了教科书级别的演技。
有人说老戏骨已经没有市场。
我不同意。
红花虽好也需要绿叶衬托。
《我的姐姐》如果没有姑妈这个角色，剧情就会显得非常单薄。
这等分量的配角，年轻演员演不了，只能让有一定阅历的老戏骨才能胜任。
观众认为朱媛媛演出了许多人身边的姑妈，简直是神演技。
但朱媛媛自己觉得并没有什么了不起。
她只是呈现出一个平凡但又有点不甘心的中国式中年妇女。
如何把“普通”的内容诠释得不“普通”，着实是一个难题。
表演需要演员回归生活，经历时间的磨练。
但是现在的演员大部分没有时间和空间去体验生活。
就算再怎么体验，比如演一个医生都不会比一个真的工作了几十年的医生来得更像。
这就是为什么现在很多影视剧，演员们明明是在表演生活，但你就是觉得特别假，悬浮，不接地气。
老有老的价值。
时间和经验的累积，是一名演员最宝贵的财富。
吴孟达凭《天若有情》的“太保”一角拿下金像奖最佳男配。
导演陈木胜说过太保这个角色全香港只有吴孟达能演。
达叔出道即巅峰，却因为沉迷赌博，名气财富几乎在一夜之间输精光。
要演好“丧家之犬”，就得成为“丧家之犬”。
廖启智，许多人因为《无间道2》开始叫他“三叔”。
倪家清理门户，三叔用口琴吹《友谊地久天长》。
如果没有智叔神来之笔吹口琴，那这段就是一段复制《教父》的精彩。但因为加了口琴，这就变成经典。
这支口琴曲是他在诺诺病床前陪伴的时候，对着简谱一点点学下来的。
后来诺诺因病去世，这段经历反而成为了他表演的养分。
人生如戏，戏如人生。
朱媛媛为什么能演好一个极具生活化的角色？
那是因为她除了有戏要演之外，彻底扎根于生活之中，尽量减少不必要的曝光。
《贫嘴张大民的幸福生活》让朱媛媛一跃成为“国民媳妇”。
但她却在事业上升期选择嫁初恋成为人妻，把重心放在了家庭上。
在柴米油盐的生活中乐此不疲。
这反倒让她有更多的时间去感受生活中的种种细腻。
她就像《天龙八部》里的扫地僧。
外表平平无奇，一出手技惊四座。
《小红花》让47岁的朱媛媛再度翻红，加上现在的《我的姐姐》，朱媛媛的名气得以重新打开，再次开启事业道路。
但朱媛媛表示还是不会加大接戏的量。
凡事不去规划，顺其自然。
对于演戏，她不看重戏份的多少，更看重角色能否带给她触动。
我们期待朱媛媛能够很快遇到下一个让她欲罢不能的剧本。
