王建勋是CCTV6电影频道的资深摄像，2004年入行，至今已在电影频道工作了16年。
近期他用佳能EOS C500 Mark II电影摄影机完成了《周游电影》和《幕后》两个栏目的拍摄，从场景复杂的法国艺术中心到场地局促的郭帆导演工作室，佳能EOS C500 Mark II给他留下了很深的印象，同时王建勋也分享了自己的使用心得。
您在电影频道工作了多久，日常主要负责哪些工作？
王建勋：我应该是2004年下半年到电影频道工作，至今已经差不多16年了。最初电影频道的栏目比较简单，除了延续至今的王牌栏目《中国电影报道》外，其他时间基本都是放电影。后来开辟的栏目越来越多，目前有《佳片有约》《今日影评》《周游电影》《幕后》等栏目。除此之外还经常会有机动工作，比如电影节的采访报道、各类专题片的拍摄等等。
日常工作如何分工？电影频道有多少位摄像师？
王建勋：目前摄像组一共有11个人，日常的栏目会有大概的分工，但是也会随时调配，因为会有很多突发和随机的工作。所以我们的摄像师都是多面手，能够适应各种拍摄工作，也能够应对拍摄现场的各种突发状况。
《周游电影》和《幕后》是两个需要经常变换拍摄地点的栏目，能简单介绍一下吗？
王建勋：《周游电影》是《中国电影报道》联合著名影评人周黎明推出的脱口秀节目，每周一期，每期控制在5分钟，如果谈的内容比较多就分成多期。这次我们录制的主题是法国电影，拍摄地点选在法国艺术中心。
《幕后》主要是影视制作人访谈，也会探访幕后制作公司，这次我们采访的是《金刚川》郭帆部分的美术指导郜昂，地点就选在了郭帆工作室。
目前摄像组都有哪些摄影机？外出拍摄都会带哪些设备？
王建勋：《佳片有约》固定棚拍，灯光和机位都是固定的，用的是讯道摄像机。其他外采的栏目基本都用佳能5D Mark IV和EOS C300 Mark II，外出会带三套设备，除摄影机外还有图利特可调色温的灯、手持稳定器和麦克风。
那这两次拍摄为什么用了佳能EOS C500 Mark II？
王建勋：这个说来话长。影像的技术和产品更新迭代很快。
从最早的磁带摄像机到目前常用的佳能单反相机5D Mark IV，电影频道的设备也随之不断更新，除了能够提升现场拍摄效率，也因为从标清到如今的4K，观众对画面的要求也越来越高，更新设备才能满足拍摄素材的高要求。
目前5D Mark IV能满足日常拍摄，但我们也要不断寻找和了解功能更强、画质更理想的摄影机，为做下一轮的设备更换做准备。所以这两次用佳能EOS C500 Mark II拍摄，主要也是深度体验一下这款产品，看能不能满足我们拍摄的需求和后期制作流程。
当然，首选佳能EOS C500 Mark II，主要是因为我们对佳能以往机型很熟悉，上手容易，并且EOS C500 Mark II和目前在用的C300 Mark II外形、按键分布的逻辑大致相同，拍摄中会比较有把握，在我看来是升级的首选对象。
那来谈一下《周游电影》的拍摄。
我们主机位用的是EOS C500 Mark II，另外两个机位用的5D Mark IV，这样搭配有没有碰到什么麻烦，比如色彩不一致的情况？
王建勋：对，一开始我也确实有这个担心，但实际拍摄还是比较顺利的。开拍前我们简单做了一下测试，使用同一支镜头，EOS C500 Mark II和5D Mark IV都用4K分辨率录制，格式分别为XF-AVC和MOV，对比了一下，两个画面可以看出轻微的色彩差异。但这个是可以理解的，毕竟是佳能两条不同的产品线，电影机和单反的色彩系统。简单来说，EOS C500 Mark II的画质更胜一筹，色彩更准确，饱和度更好，有电影质感；而5D Mark IV颜色更鲜亮，看上去更讨好人眼，但饱和度略逊一筹。
三个机位拍摄的素材最终剪辑到一起，色彩不一致怎么办？如何解决？
王建勋：因为5D Mark IV是日常用的设备，机身内的参数设定好一般不怎么动，而EOS C500 Mark II菜单更丰富、功能也更强，所以我还是尝试让它的色彩和色调尽量向5D Mark IV靠近，调整的方法，首先是根据拍摄现场的环境将两款设备的白平衡校准，通常会用白纸参考，但白纸其实偏蓝、发灰，不是纯白，我们用了专门的白卡。然后把其他参数调成一致，这样二者颜色会有差异，但是可以通过后期尽量弥补。
另外就是调色温。以往的经验是把灯光的色温调到5100,5D Mark IV略低一些，设定在5000，或再往下一点到4900，这样拍出来的人脸会更接近肤色、更好看一些。而EOS C500 Mark II则把色温调到5100，可以进一步让两款设备采集到的颜色更接近一些。
这个调整过程麻烦吗？
王建勋：不麻烦，很快就调好了。一方面得益于我们多年来一直用佳能的设备，非常熟悉，调整起来得心应手。另一方面佳能EOS C500 Mark II的菜单逻辑清晰，每个功能都能很迅速的找到，并且外接监视器支持触屏操作，效率很高。
《周游电影》拍摄相对复杂，有不少移动镜头，遇到了哪些问题，都怎样解决的？
王建勋：这期《周游电影》的拍摄有两个难点。第一个难点是其中一个长镜头，周黎明从户外走进法国艺术中心，我们的设计是摄影机一路跟拍，到法国艺术中心门口时周黎明右转进去，摄影机拍完他走进去之后，向上拍到门上方的法国艺术中心几个字，这个长镜头难在摄影机要防抖，保持画面平稳，我们原计划用5D Mark IV加稳定器拍摄，但是光线很难控制，户外有斑驳的树荫，映在周黎明脸上忽明忽暗，另外从户外到室内那部分光线落差太大，拍了几次效果都不好。
我就决定用EOS C500 Mark II尝试一下，它体积不大，配备的提梁手柄和握持手柄方便操控，但是没有办法用我们那个小的手持稳定器，现场找匹配的稳定器或轨道也不现实。好在EOS C500 Mark II内置视频电子影像稳定器功能，我们在现场找到一辆人力三轮车，摄像师扛着摄影机坐在三轮车上，跟随周黎明移动，保持了画面的稳定。
另外还要称赞一下EOS C500 Mark II的15 档高动态范围，周黎明从户外走进室内的那个镜头，用EOS C500 Mark II亮度反差大的问题迎刃而解。
第二个难点是录制中有一段是周黎明在书架前移动，翻看法文书籍，摄像师跟拍。我们先和周黎明设计好行进路线，沟通好走位，设计好到哪个拐点变换视角，将周黎明送走。这段拍摄同样碰到了光线的问题，因为有一部分场景靠近窗户，户外阳光射进来，还有一部分是书架间的过道，光照变成室内的日光灯。摄像师肩扛EOS C500 Mark II，虽然镜头有轻微摇晃，但并没有失焦的情况，反倒是增加了纪实感，另外拍摄中我们始终保持曝光一致，尽管从日光到灯光场景的转换光线有了变化，但得益于摄影机的高动态范围，画面也没有出现问题。
这期《周游电影》的两个主场景分别为影厅里和一块LED屏的正前方，机位和灯光都有什么讲究？
王建勋：影厅的环境灯光布置确实有点复杂，我们只带了三支灯，只能在有限的条件下尽量做到最好。我的经验是先确定周黎明的位置，然后再调整灯光。三支灯的位置是有先后次序的，第一支肯定是先保证他的面部有充足的光线。第二支灯放在侧后方，打出轮廓光，这样就得到了人物采访最基本的光源。第三支灯从另一边的侧面打，这支灯的作用是让人脸有一点阴影，显得有立体感，没那么平，看起来就舒服很多。
LED屏在日常工作中很常见，通常只是作为背景出现，只要满足被摄人物的正常曝光即可。但《周游电影》周黎明需要配合LED屏播放的画面做讲解，所以除了拍摄人物外也要兼顾画面。所以我们将三支灯点亮，其中两支打面光，另外一支放在周黎明的侧后方打轮廓光。这样人物区域的亮度很高，拍摄过程中LED屏也能保持正常曝光，观众可以看清屏幕画面。因为要兼顾人物和LED屏，我们将EOS C500 Mark II作为主机位拍全景，因为它搭载的是5.9K全画幅CMOS影像传感器，有更好的画质和通透性，颜色也更精准。另外一台5D Mark IV作为B机位，用来抓拍周黎明的特写，这样两个机位的素材交叉剪辑避免单调。
我们还用EOS C500 Mark II拍了一期《幕后》，有什么经验可以分享吗？
王建勋：这期《幕后》我们来到郭帆工作室采访他多次合作的美术指导郜昂，他们目前已经开始筹备《流浪地球2》。相对于《周游电影》，这期《幕后》的拍摄相对简单，只是固定机位的采访。这种嘉宾和主持人对谈的形式，我们一般会设置三个机位，其中一个拍全景，两个拍特写，只不过之前拍全景一般用C300 Mark II，这次换成了EOS C500 Mark II。
除了常规的灯光、小蜜蜂、三脚架之外，镜头我们带来的镜头是：
佳能EF 16-35mmf/2.8L III USM
佳能EF 24-70mmf/2.8L II USM
基本和《周游电影》的配置差不多，这两款也是我们日常拍摄使用频次很高的镜头，两支镜头成像效果几乎一致，便于多机位拍摄后期剪辑和调色，另外也是佳能比较经典的两款镜头，拍人物采访质感很好。
采访选在郭帆工作室的一处休息区，空间稍显局促，但现场光线条件还可以，同样考虑到EOS C500 Mark II采用5.9K全画幅CMOS影像传感器，能带来更广的视角和更好的画质，并且更有通透性，我们把它作为主机，放在郜昂和主持人的正前方。考虑到背景是一面墙，上面是一些知名电影人拜访时留下的签名，所以给EOS C500 Mark II搭配的镜头是佳能EF 16-35mmf/2.8L III USM镜头，便于广角拍全景。
同时现场打了两支灯，尽量把环境打亮，然后把EOS C500 Mark II的光圈缩小到5.8左右，这样可以凸显出背景签名墙，也让画面更有纵深感。
而另外两台5D Mark IV搭配的都是佳能EF 24-70mmf/2.8L II USM镜头，用于抓拍主持人和郜昂的特写。
我们用EOS C500 Mark II拍摄了两档栏目，有什么感受和心得？
王建勋：这两次拍摄，特别是《周游电影》，EOS C500 Mark II给我带来很大的帮助，它的色彩、宽容度、防抖性能、全画幅带来的画面质量以及模块化设计都给我留下很深的印象。
因为之前完成了《周游电影》的拍摄，让我对EOS C500 Mark II更有信心，这次拍摄ISO设定为800，并采用5.9K Cinema RAW Light录制，后面发现记录到更多细节，有更高的宽容度，后期调整画面更容易。
在使用上，不管是放在脚架上的固定机位，还是移动拍摄，EOS C500 Mark II都比想象中要轻便一些，在常规采访中，机身 镜头 监视器，就能够胜任拍摄工作，不需要给EOS C500 Mark II搭配过重的脚架。另外按键以及各个接口的设置更加人性化，比如监视器，相比我们目前用的C300 Mark II更方便易用，卡槽也从机身正后方移到侧方，摄影师操作更方便了。
还有一点让我印象很深，EOS C500 Mark II搭配的电池续航很长，我们一般外拍都会给5D Mark IV配3块电池，拍摄间隙都要更换，但这次用EOS C500 Mark II两天拍摄两档栏目，拍摄时长超过3个小时，最后还显示差不多一半电量。《幕后》这次EOS C500 Mark II与5D Mark IV的搭配，对于我们来说也是比较新鲜的方式，整体给我的拍摄体验还是很不错的，虽然是佳能Cinema EOS电影摄影机和单反系统，但兼容性和操作统一性都很好。即可兼顾便携快捷的拍摄，也可完成高规格高画质的拍摄。是个不错的选择和搭配。
