原标题：《武林外史》为什么这么火？
相信大家看到标题就知道，我说的电视剧是哪部了。
没错，就是2001年播出的，由黄海冰主演的，古龙武侠剧《武林外史》。
这部剧有多火呢？
当年央视同期播出的、备受关注的，张纪中版的《笑傲江湖》被它秒成渣。
这部剧还迫使央视改了规定，规定“一剧四星”。
什么意思呢？
原来这部剧当年播出的时候太火了，各家卫视见状纷纷买下转播权。
导致左一个台在播这个剧，右一个台也在播这个剧。
十几家电视台都在同步播放这部剧，央视看不下去了，于是规定一部电视剧最多只能在四个电视台转播。
这部剧不仅在当年火，在播出后的二十多年里，在网络上依然热度不减。
大批观众为本剧男一和女一、女二谁更配，吵得不可开交。
真可谓cp粉的鼻祖了（顺带提一句，我是沈七党）。
最近，本剧男一和女一的演员——黄海冰和张棪琰，在网上发布合体视频，梦幻联动，开启一波回忆杀，更是引爆网络，热度满满。
足以可见当年这部剧有多么的火爆。
说了那么多，那么这部剧为什么能火这么久呢？
我认为有如下几个原因：
第一，节奏紧凑，剧情精彩；
正如某些网友评论的，这部剧不是在救朱七七（本剧女一），就是在救朱七七的路上。
这正从侧面证明了这部剧的剧情有多么的跌宕起伏，多么的扣人心弦。
整部剧剧情张力拉满，充满了戏剧冲突，情节一环套一环，没有一丝拖沓和多余。
有赌博、有密室寻宝、有逃跑追踪、有探案解谜、有心理博弈、算计更是层出不穷。
第二，武打动作精彩；
作为一部武侠剧，怎么少得了精彩的武打场面了。
这部剧可谓是从头打到尾，武打动作更是设计的飘逸灵动、精彩纷呈。
第三，感情线丰富，但三观正且合理，人物情感饱满、形象立体；
这个就是很多网友说的琼瑶风了。
但我并不赞同这个观点，琼瑶的风格是恋爱脑，不辨是非的（比如，《梅花三烙》）。
但本剧却不是，本剧人物的感情是理性而克制的。
比如，沈浪和朱七七在神仙居时，朱七七虽然喜欢沈浪，但在沈浪明确拒绝自己之后，很明确地要和沈浪保持距离。
因为朱七七明白男女授受不亲，特别是在对方明确表示，不喜欢自己的前提下，搞暧昧只会让自己越陷越深。
白飞飞在受伤后，沈浪也是委托朱七七她们照顾白飞飞。
因为这个时候，他已经决定和朱七七共度余生了，所以才不想跟白飞飞这个前女友暧昧不清。
最后，我想夸夸本剧的编剧，把这部古龙原著的武侠剧，改编得这么好。
至于我为什么这么说，只有既看过古龙原著，又看过这部电视剧的人才能体会。
《武林外史》是古龙中期确立自己风格的第一部作品，自此以后古龙的“浪子”风格才得以确立。
但这部作品的完成度，艺术性，合理性，情感性等，在古龙所有作品中却不属上乘。
鲁迅曾评价《三国演义》中的诸葛亮，说罗贯中“状诸葛之多智近妖”。
我想说鲁迅先生还是太年轻了，他要是看到古龙在书里是怎么写沈浪的，他就不会那么大惊小怪了。
如果说罗贯中笔下的诸葛亮是“多智近妖”，那么古龙笔下的沈浪那就是“料事如神”了，智力绝不在诸葛亮之下。
甚至在我看来是，有过之而无不及。
沈浪另一个不合理的地方在于感情淡漠，在和朱七七的感情上，显得过于严谨克制，不够有血有肉。
这是古龙在这本书里犯下的普遍错误。
感觉古龙写这本书受到《三国演义》影响颇多，写快活王这样的反派就按曹操的模板写。
枭雄、枭雄，枭雄也是人啊！也是有感情的啊！
曹操在弥留之际也会向子嗣交代后事，在典韦、曹昂去世时也会痛哭啊。
怎么到了快活王这里就只剩利益了？
而且还盲目杀忠臣、功臣，和王莲花的感情线也没有，甚至连王莲花是自己儿子都不知道。
快活王这个人物，不但没有情感，还目光短浅，根本和他枭雄的定位相悖，是古龙这本书写得最失败的角色。
沈浪也是这样，重兄弟义、轻儿女情，智商高，情商低。
朱七七就只剩胡搅蛮缠，完全没有成长起来。
总之，古龙在这部作品中，对人物形象的刻画单薄而空洞，人物情感不够饱满，形象不够立体，可谓相当失败。
唯一的例外是白飞飞，白飞飞这个人物刻画得很成功。
她心狠手辣、阴险狡诈、病态疯狂，竟然想要嫁给自己的生父——柴玉关（快活王），通过这种不伦的形式来报复他。
她给沈浪下春药，和他发生关系，怀上沈浪的孩子（阿飞），则是为了弥补自己爱而不得的感情。
她在沙漠里本打算杀掉除沈浪外的一行人，但因为受到朱七七的照顾，而放了他们一条生路。
自己远走他乡，孤独终老，只留给阿飞一句话——永远不要欠别人的情。
古龙在写白飞飞这个角色时，用的是暗示、反衬。
如果不是极端的仇恨，极端的痛苦，怎么会陷入极端的疯狂？
如果不是极度缺爱，又怎么会对别人的恩情这么珍惜。
（照她原本蛇蝎的心肠，一定会对沈浪他们赶尽杀绝，但因为朱七七救了她，她才会“手下留情”，才会忍心割爱，把沈浪让给朱七七。
否则一定会趁你病要你命，不死不休。）
古龙对白飞飞的刻画是深度的，不仔细体味，根本察觉不出来。
反观《武林外史》这部电视剧，却全然没有原著的这些臭毛病。
主要角色的刻画都层次丰富，感情饱满，形象立体。
特别是增加了快活王和朱七七的母亲李媚娘这条感情线，可谓神来之笔。
这段感情不仅梦幻，还把快活王的形象从一个只有野心，只有享乐的枭雄，转化为一个有血有肉的人。
他不仅情痴的形象立住了，快活城、神仙居也不再是供他个人享乐的所在，而是一处“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的处所。
快活王也多了一个收容天下落难人的家长形象。
后期和朱七七的相认，又为了他添加了一个女儿奴、一个慈父的形象。
李媚娘则是一个困在婚姻的围城里，在恩情诺言和自己真实情感间摇摆不定，最后只能选择自我毁灭的可怜人。
王云梦则是一个期盼着丈夫回心转意，为了得到丈夫的关注，甚至不惜自毁名节、勾引男人，但最后希望落空，由爱转恨的可怜人形象。
王怜花是一个最开始对自己的父亲抱着仇恨，同时满怀期待的人，期待着自己的父亲能认回自己，让自己认祖归宗。
但这一希望破灭后，他变成了一个彻头彻尾的复仇者，并深陷其中，无法自拔。
说到底他也只是一个可怜人罢了。
……
剧版《武林外史》对人物的刻画要比原著强太多了，剧版的人物一个个都有血有肉，情感饱满，形象立体。
他们的遭遇，更能让观众共情。
正是剧版《武林外史》的这么多优点，才让这部电视剧能爆火，还一火就是这么多年。
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