文/马庆云
1月18日夜间，电视剧《当天真遇见爱情》在湖南卫视两集首播。这部电视剧很可能会成为一部口碑两极分化的作品。不喜欢的观众，能够把剧作吐槽个底朝天，而喜欢的观众，则会认为，这部电视剧太适合深更半夜安静地追一追了。目前来看，《当天真遇见爱情》是一部具备“现象观察”的剧作。
两集剧情过后，我们可以吐槽之，认为这部电视剧没有一个明显的主线剧情，没有一个快节奏的叙事，甚至于没有过分明显的矛盾冲突等等。前边这些，其实都是当下大量电视剧追求的叙事方式。我们在创作剧本，拍摄影视剧的时候，大多讲求叙事线索清晰，叙事节奏明快，矛盾冲突激烈等等。《当天真遇见爱情》这些要素，基本上全都没有。
如果我们按着以往的电视剧创作模板去批评这部《当天真遇见爱情》的话，它确实有点“一无是处”了。可是，有一个奇怪的现象存在，只要我们能够深更半夜静下心来，安静地窝在沙发里边，就能品位到这部电视剧独特的味道。叙事节奏缓慢，矛盾冲突不激烈等等，反倒是非常适合这种深更半夜的感觉。
这是一部生活感非常强烈的电视剧作品。当然，这种“生活感”并非是《装台》那样的人间烟火气，而是固守在一种小资情调当中的生活仪式感。最近两年来，一些韩剧也追求这种缓慢节奏下的小资生活仪式感。尤其在没有大冲突，没有大起大落的叙事调性上，《当天真遇见爱情》其实是和部分前沿的韩剧相似的。所以我说，这部电视剧应该归为一种新的“现象观察”。
《当天真遇见爱情》靠什么来推剧情呢？换言之，靠什么来吸引观众呢？目前来看，这部电视剧靠演员小资生活化的演技表达来推进剧情。挺绕口的，我尽量聊的直白一点。这个绕口的话，可以分为两个部分，一个是小资，一个是生活化。小资这一点，应该比较好理解。比如，在这部电视剧的首集当中，女二号不愿意邀请女一号来家里做客，因为自己和男朋友租住的，是城中村的房子，非常简陋。
可是，镜头一转，女二号开始和男朋友逗乐子的时候，您能看出生活场景的简陋吗？这装修，比很多观众家都好嘛。这其实就是一种小资化的表达。即使最简陋了，也还是小资的。等到女一号回家了，那种真正的优渥就呈现出来了。这是一种低调的优渥，不是炫富式的。越低调的优渥，越对观众产生吸引力。女主随随便便就能弹一首情绪激进的钢琴曲，不显山不露水的呈现自己的高水平。
乃至于丁老师家里，随便就能给人密码，让女一号带着文件进去。而文件里边，竟然是一个离婚协议书。可能不少观众觉得，女主人要发威，打女主了。可谁知，人家女主人让女主去院子里边摘桃子。别墅庭院当中，可以种桃树。比种桃树更可怕的，是人家女主人的小资情调，不仅仅是富裕了，生活优渥了，而且是修养的提高，愤怒了，都不展露出来，都是给自己男人带回去一篮子桃子。
剧作当中，这种“低调的情感奢华”俯仰皆是。我们很多电视剧作品，拍摄奢华，都很会。郭敬明式的“小时代”，遍地都是。但是，这种物质优渥之上的精神优渥，则不少电视剧的创作者注意不到。炫富、炫智商，不能光停留在大金链子大金表上，要上升到一种情感和文化修为上。《当天真遇见爱情》这部剧可怕的地方，就在此处，它知道如何炫。这也是最近两年韩剧的一种重要风向。
说另一个，生活化。我们好多奢侈的影视剧，都发飘，不敢生活化处理，生怕一生活化了，就只剩下了灶台烟灰了。《当天真遇见爱情》这部电视剧，虽然不拍真正的地面烟火，但它知道，如何要演员往小资生活化场景里边去演。尤其是女主角的演技，确实可以用“不凡”来定义一下。
吴施乐带来的女主角，让人眼前一亮。其实，塑造人物，不仅仅是站在地面上的才有鲜活感，不站在地面上，不演地气的内容，也可以实现另一种鲜活。吴施乐在《当天真遇见爱情》当中塑造的女主角，就是另一种鲜活。这是我说该剧可以作为“现象观察”的重要原因之一。直白一点讲，即使是编剧手捏的性格，也依旧可以立体，可以饱满。
这部电视剧当中，女主是有趣的，性格饱满的，演技也是充沛的。我觉得，这应该是剧本角色和演员实现的很好的共振效果。与此同时，也是导演故意追求的一种风格特点。剧作没有什么大矛盾冲突，都是一场接着一场的桥段戏。但演员们为桥段带来了演技看点，大家的性格都是有趣的。女主怼上司，女二指挥男友打蟑螂等等，这些生活化的处理方式，是较为高明的。
这部电视剧，是悠缓的抒情诗，更精确一点讲，是凡尔赛体的悠缓抒情诗。我这人，其实不喜欢用国外的比喻内容。像咱们当下讲的“凡尔赛”风格，在北宋初年之后的很长一段时间里，在北宋宫廷文学的风格当中，都有类似的存在。北宋经常搞宫廷春晚，赏花钓鱼宴没少搞。那里边搞出来的诗歌文学，可比“凡尔赛”们更“凡尔赛”。这又是题外话了，属于低调炫知识的层面。《当天真遇见爱情》就是我这种炫法。
