在日本帝国主义时期下的朝鲜，从小被作为艳情插画小说家上月教明（赵震雄饰）收养的贵族小姐秀子（金敏喜饰），在外人看来是个受人羡慕的温室之花，却不知她其实是被姨父上月教明培养接替自杀而亡的姨母演绎的情色朗读会的当家花旦。而冒充伯爵的骗子藤原（河正宇饰）邀请在贼屋长大的淑熙（金泰梨饰）作为小姐的侍女来个里应外合，骗婚之后将小姐关进精神病院并侵吞她的财产。淑熙为了钱爽快的答应了伯爵的要求，由女管家佐佐木（金海淑饰）带她进入了幽深的大名然而在照顾敏感纤细的小姐的同时，两人渐渐产生了情愫。 随着眼神和身体接触所带来微妙的反应，两人也最终结合并冲破层层礼教和阻拦终成眷属乘坐逃往上海的客船 。
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而“来自名古屋的伯爵”的举止优雅的 “藤原大人”则是以另一个侧面讽刺了电影里愚昧的女性们。风度翩翩的伯爵靠着多年来苦心修炼而来的花言巧语和百般手段迷倒了一种女佣和秀子小姐本人，而自认为高明和聪敏的他在深知真相的南淑熙眼里被嗤之以鼻。加之他和秀子姨夫为了贩卖赝品所做的勾当更加讽刺了站在统治阶级地位的男性群体。
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而其中以金子寻求救赎这样较为温和的方式作为结尾，似乎也暗示了朴赞郁本人年龄与阅历对电影创作所带来的潜移默化的走向。“可能是女儿慢慢长大了吧？我越发觉得和女性在一起的时候感觉很好。年纪大了以后，有意识的去留心男人之间的对话，会感觉特别幼稚和不像话。但是和女性对话就不同，就很有意思，很细腻。 ”朴赞郁本人如是说。
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手持镜头在朴赞郁的电影中其实并不少见，在“复仇三部曲”中曾经在一些极为重要的场景中反复出现过。但由于人们对于朴赞郁镜头语言中常以固定镜头取景，依靠人物的移动来进行调度这样的惯用手法印象过于深刻，导致这些惊鸿一瞥的手持镜头带来极大的反差与撼动。
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在来到室外场景时，配以了大量加快节奏之后的推轨镜头。这恰恰体现了推轨镜头最有价值之处，它将不同的故事元素连接到了一起，在《小姐》中，它将这座古宅将玉子、秀子、姨夫和男爵千丝万缕的联系在了一一起。
